LASSO BICINIA PDF

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Author:Kigajinn Musar
Country:Seychelles
Language:English (Spanish)
Genre:Love
Published (Last):1 April 2016
Pages:227
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ISBN:566-5-46066-897-3
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Prosa al melisma iniziale del un versetto del Tamquam Sponsus, e a quello su identica musica, del seguente Golria Patri per il terzo Responsorio dellUfficio di Natale. La musica per Missus ab arce e per Gloria pie Trinitati quindi la medesima. Inoltre, nella redazione dei codici XLI e LVI, la frase melodica della voce superiorie corrispondente al secondo verso una ripetizione di quella corrispondente al primo. Prima veniva cantato da tutto il coro il terzo responsorio descendit de celo Missus ab arce, seguito dal repetendum indutus stoola purpurea et exivit per auream portam lux er decus universae fabrice mundi dopo di che i choraii, cio i quattro mansionari cantori, si portavano dietro laltare maggiore e l cantavano la prosa polifonica Missus ab arce; poi i due choraii cantavano il versetto monodico tamquam sponsuscui faceva seguito tutto il coro che eseguiva il nuovo repetendum intutus stora purporea; poi i quattro choraii sempre da dietro laltar maggiore cantavano Gloria pie trinitati polifonico, seguito dalla dossologia Gloria Patriicantata anchessa, come gi il versetto e sulla stessa musica , monodicamente da due di loro.

Poi i quattro choraii tornavano in chiesa e cantavano la prosa Facture plasmator et conditor monodica, costruita sul melisma conclusiva del repetendum, sul melisma sulle parole Fabrice mundi.

Attraverso i manoscritti cividalesi possibile ricostruire con eccezionale precisione le varie fasi di sviluppo di questa composizione; e nella sua forma polifonica essa ci pervenuta soltanto in questi manoscritti.

Nel Cod. XCIII c39r il testo poetico delle due strofe Missus ab arcee Gloria pie trinitati con in mezzo unaltra strofa ancora e accompagnata da notazione neumatica si trova registrato sul margine del foglio, difianco al melisma del Tamquam sponsus; unaggiunta chiaramente posteriore al corpus del manoscritto come si pu vedere dalla mano diversa e dal colore diverso, sul pi bruno chiaro, dellinchiostro.

Ed possibile pure datare con una certa precisione questaggiunta. Sempre nello stesso manoscritto, a c. Siccome la canonizzazione del santo ebbe luogo nel e il culto di lui ebbe subito larghissima diffusione possiamo far risalire alla prima met del XIII la registrazione monodica e in notazione neumatica del Missus ab arce. Il testo si compone di due frasi e la polifonia usata su ciascuna la medesima che si ripete. Vi sono per due differenze: nella seconda frase variano le ultime sette note.

Esse hanno chiaramente una funzione conclusiva. Inoltre, in questa sezione, sulla sillaba ri della parola victoria il rapporto tra le note tra la melodia inferiore e quella superiore di 1 a 2. La seconda differenza consiste in un quilisma cio una sorta di nota di passaggio sulla parola regnum. Gli intervalli utilizzati sono quello di unisono, quinta, quarta e ottava giusta. Prevalentemente le quinte, le quarte si alternano con lunisono e lottava.

Vengono per anche intervalli di terza maggiore, settima maggiore e minore. Questi ultimi vengono usati parallelamente. Allinizio della frase presente un intervallo di quarta eccedente. La funzione didattica del Bicinium Georg Rhaw , stampatore a Wittenberg citt dove Lutero affisse le sue 95 tesi , musicista e didatta. Fu Assessore dellUniversit di Lipsia e kantor della Thomasschule per poi fondare la sua stamperia a Wittenberg.

Attento curatore di musiche per la liturgia luterana, non mancava di inserirvi composizioni anonime probabilmente sue. Pubblic raccolte di inni, mottetti, composizioni sacre quali salmi, antifone, ecc non mancando ogni volta di ribadire il valore della musica quale veicolo di elevazione spirituale a Dio e fornire indicazioni pratiche su come eseguirla.

Rhaw utilizzava un tipo di stampa a caratteri mobili messo a punto in Francia e usato per la prima volta da Pierre Attaignant nel Esso consiste nellutilizzo di frammenti di rigo con la relativa figura musicale. Nelloriginale sono visibili i punti di congiunzione. Tale tecnica, grazie alla sua economicit, rese possibile una vasta diffusione dei suoi lavori raggiungendo musicisti, amatori, umanisti, collezionisti, studenti. Ed infatti alla giovent impegnata negli studi che si rivolge Rhaw dedicandole tutti i lavori della tipografia.

Una delle opere pi celebri di Rhaw consiste in due tomi dal titolo Bicinia Gallica, Latina et Germanica pubblicati nel Queste costituiscono un repertorio di Bicinia seguiti da un pi piccolo assortimento di composizioni da tre a otto parti scritti da compositori dellarea Franco Fiamminga.

Talvolta per Rhaw sostituiva i testi originali con contenuto religioso e morale. La grande passione per la didattica di Rhaw viene ben espressa nella sua prefazione al I tomo di Bicinia: Se a te nel frattempo sono piaciute le opere di Rhaw con le quali egli spesso fu di aiuto ai tuoi studi, accetta anche questopera, frutto dellarte tipografica, con sentimenti di amore e stima.

N ti piaccia di meno questa musica a due voci di quella che canta a pi voci e in varie modalit. Il troppo strepito ottenebra lorecchio attento, maggiori sono invece larte e la dottrina richieste per voci gemelle. Lopera di Rhaw costitu un modello per molti altri autori luterani come Rothenbucher col suo Diphona Amoena che contiene 91 bicinia o Sebald Heyden col suo Artis Canendi.

Questa raccolta conteneva opere di Josquin, Obrecht,Pierre de la Rue ed altri. Molte di queste meraviglie della composizione consistevano in canoni o fughe a due o tre voci e sono state considerate ottimo materiale per permettere a ragazzi della stessa et di cantare insieme.

La coltivazione del bicinia avvenne anche per mano di compositori cattolici quali De Castro e Orlando di Lasso. Grande successo riscosse Novae aliquot et ante hac non ita usitatae cantiones suavissimae, ad duas voces di Lasso. Lopera consiste di 24 canti a due voci, di cui i primi dodici con testo sacro latino e i restanti senza testo.

La probabile destinazione di questi mottetti a due voci in primo luogo lesecuzione vocale. Essa per pu essere intesa come processo finalizzato allappropriazione di uno stile espressivo che pu essere utilizzato per lapprendimento di uno strumento musicale.

Lidea delluso a scopo pedagogico del bicinia stata adottata da numerosissimi compositori non solo del periodo rinascimentale, ma anche delle epoche successive fino ad arrivare ai giorni nostri. Nomi altisonanti quali Johannes Sebastian Bach sono note per la loro importanza didattica le invenzioni a due voci, scritte per il figlio Wilhelm Wolfgang Amadeus Mozart Canone a due voci in do maggiore K Sono una composizione nota i Bicinia Hungarica, frutto anche di una grande ricerca e del conseguente recupero di molte melodie popolari che Kodly ha effettuato viaggiando nel proprio paese insieme al collega e amico Bla Bartk.

Anche questultimo non manc di scrivere musica per due voci a scopo didattico ed in modo particolare, tra le numerose opere, troviamo 27 cori a voci pari a cappella nel Johannes Brahms I Liebeslieder op. Sin da giovanissimo rivel un grande talento e ben presto inizi la sua attivit concertistica. Non di meno era la sua passione per la cultura: Johannes impiegava molto del suo tempo libero compilando collezioni di canti tradizionali europei ed appuntava su un quaderno massime e detti popolari tedeschi.

Nella sua biblioteca, inoltre, sono rintracciabili numerosissimi titoli di poesie, racconti e canti tradizionali dogni paese. Non di meno per era il suo interesse per la poesia dei romantici come Goethe, Shiller, le novelle di Jean Paul ed E. Hoffmann oltre, certamente, alla musica di Schubert e di Beethoven. Il rapporto tra i due si intensific e si rivel molto fruttuoso.

Purtroppo, per, lanno seguente Schumann ebbe un esaurimento nervoso e fu internato nella clinica psichiatrica di Endenich. Brahms rest molto vicino alla famiglia del compositore e, in modo particolare, si affezion moltissimo alla moglie Clara. Successivamente, insieme al violinista Joaquin, intraprese diversi esercizi di composizione dove riscopr la musica antica e tradizionale, arricchendo il suo vocabolario compositivo di nuove forme e scoprendo larte dellorchestrazione.

Gli anni50, lo videro impegnato nella composizione del Concerto per Piano in Re minore. Il lavoro cost anni di fatica a Brahms col risultato di fare un grande fiasco. Tuttavia egli trov nuova forza per perfezionare il suo stile compositivo. Negli anni 60, infatti scrisse una grande quantit di musica, per la maggior parte musica da camera: ne sono esempio moltissimi lied, le ventuno danze ungheresi per pianoforte a quattro mani e, certamente, i Liebeslieder op52 e i Neu Liebeslieder op.

Brahms fu direttore duna corale femminile ad Amburgo, lavoro che per svolgeva puramente per passione. In merito si espresse cos in una lettera a Carla Shumann: Ora ci riuniamo amichevolmente una sera alla settimana dice il musicista - e credo che le belle canzoni popolari mi intratterranno assai piacevolmente. Penso perfino che imparer molte cose, perch devo pur sempre esaminare e ascoltare i Lieder con seriet.

Voglio veramente impadronirmi del loro segreto. Il Lied naviga al momento attuale seguendo una rotta sbagliata, e non possibile inculcare a se stessi un ideale. Ed questo ideale ci che il Volkslied rappresenta per me. Mor a Vienna di un cancro come suo padre il 3 aprile , pochi mesi dopo la sua amica di una vita, Clara Schumann; fu sepolto nel cimitero di Vienna, nel "Quartiere dei musicisti".

La struttura compositiva dei Liebeslieder La spiccata sensibilit di Brahms nei confronti della musica popolare e le sue raffinate doti compositive permisero lui di scrivere una delle sue opere di maggior successo: i Liebeslieder, canti damore.

I versi poetici sono tratti da una raccolta dal titolo Polydora di Georg Friederich Daumer. La raccolta costituita da arie e danze provenienti da culture e tradizioni differenti in particolare arie russe, polacche ed ungheresi che lautore ha tradotto e di conseguenza reinterpretato.

I testi di questopera esprimono con eleganza e raffinatezza lidea dellamore estatico e interiorizzato, della beatitudine senza fine o, al contrario, della delusione e della sofferenza che tale sentimento comporta. Sono inoltre frequenti richiami alla natura e alle sue bellezze. Solo lultima poesia che Brahms ha scelto per il suo ultimo lied dellop. Considerevole labilit con cui Brahms rende le immagini testuali utilizzando idee musicali sempre differenti.

I testi poetici sono brevi. Essi si compongono di un numero di strofe variabile tra uno e tre ed ogni strofa ha generalmente quattro versi.

I versi, a loro volta, sono per la maggior parte ottonari e settenari alternati. Tutti i trentatr lieder sono walzer e quindi in tempo ternario. Lorganico formato dal coro SATB e dal pianoforte a quattro mani che il compositore aveva gi utilizzato in alcuni suoi capolavori quali i Walzer op. Non tutti i lieder per prevedono luso del coro al completo: Brahms sceglie lorganico in base al significato ed al colore che egli vuole esaltare dei testi poetici.

Sempre per quanto concerne lorganico, lo stesso autore ha elaborato anche altre due versioni: una per orchestra e coro ed una per solo pianoforte a quattro mani. La forma dei Lieder pu essere bipartita oppure tripartita con gioco di ritornelli.

Nel primo caso si avrebbe: : A : : A : dove A pu essere lelaborazione, la ripresa variata o anche una nuova parte. Nel secondo caso forma tripartita si avrebbe: : A : : B A :. Vi sono anche altri schemi rintracciabili in queste opere come il Lied 5 op. Il rapporto tra la forma musicale e la forma poetica piuttosto vario: il ritornello pu utilizzare parole differenti oppure le stesse. La parte centrale dei Lieder tripartiti pu riguardare la seconda strofa come pure una coppia di versi o addirittura solo un verso.

La ripresa A pu concludere il testo oppure riutilizzare i primi versi. Accade perci che ogni Lied possiede una forma propria particolare che viene definita in base ai significati testuali ed in base alle esigenze musicali. In merito alle scelte tonali dellop52 si ha che il primo Lied nel tono di Mi maggiore mentre lultimo in quello di Do maggiore. Essi sono toni lontani. Tuttavia, la successione delle tonalit nellordine in cui sono disposti i lieder una successione di tonalit vicine, fattore questo di unitariet per lopera intera.

Sotto questo aspetto ancora pi unitaria lop. Il Lied si fonda, secondo la tradizione tedesca, su una figura di base di grande forza, affidata soprattutto al sostegno pianistico, che interpreti latmosfera e il significato poetico e da cui dipenda limpatto emozionale ed espressivo della composizione.

Queste figure musicali non sono mai autonome e indipendenti fra luno e laltro canto, ma in maniera pi o meno evidente esse derivano da figurazioni gi udite nel Lied precedente. Per esempio: Nei Lieder 9, 10 e 11 dellOp. Per quanto riguarda gli aspetti fraseologici di norma, I Liebeslieder usano frasi di 4 battute ognuna.

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Prosa al melisma iniziale del un versetto del Tamquam Sponsus, e a quello su identica musica, del seguente Golria Patri per il terzo Responsorio dellUfficio di Natale. La musica per Missus ab arce e per Gloria pie Trinitati quindi la medesima. Inoltre, nella redazione dei codici XLI e LVI, la frase melodica della voce superiorie corrispondente al secondo verso una ripetizione di quella corrispondente al primo. Prima veniva cantato da tutto il coro il terzo responsorio descendit de celo Missus ab arce, seguito dal repetendum indutus stoola purpurea et exivit per auream portam lux er decus universae fabrice mundi dopo di che i choraii, cio i quattro mansionari cantori, si portavano dietro laltare maggiore e l cantavano la prosa polifonica Missus ab arce; poi i due choraii cantavano il versetto monodico tamquam sponsuscui faceva seguito tutto il coro che eseguiva il nuovo repetendum intutus stora purporea; poi i quattro choraii sempre da dietro laltar maggiore cantavano Gloria pie trinitati polifonico, seguito dalla dossologia Gloria Patriicantata anchessa, come gi il versetto e sulla stessa musica , monodicamente da due di loro. Poi i quattro choraii tornavano in chiesa e cantavano la prosa Facture plasmator et conditor monodica, costruita sul melisma conclusiva del repetendum, sul melisma sulle parole Fabrice mundi. Attraverso i manoscritti cividalesi possibile ricostruire con eccezionale precisione le varie fasi di sviluppo di questa composizione; e nella sua forma polifonica essa ci pervenuta soltanto in questi manoscritti. Nel Cod.

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